?

Log in

No account? Create an account
Lord K.
Ретранслятор
lord_k — архитектура — LiveJournal 
medal
Перед вами - два здания в Магдебурге (федеральная земля Саксония-Ангальт, Германия).
1936/37 Magdeburg Feuerwache Ottersleben Schwarzer Weg 27 in 39116 heute FFW
1926/27 Magdeburg 4 Allegorien des Postwesens von Fritz Maenicke Fernmeldeamt Listemannstraße 6 in 39104 Mitte
Одно построено в годы Веймарской республики, другое - при нацистском режиме.

Даты и еще несколько фотографийCollapse )

Все фотографии - by Bergfels @ Flickr
25th-Jun-2008 09:08 am - Совсем не загадка
visor

Как вы думаете, когда построено это здание?
10th-Jun-2008 12:34 pm - Предки небоскребов
visor
Пролог

Начало
Часть II
Часть III
Часть IV
Часть V
Как и обещал, написал нечто вроде пролога (или приквела, как теперь любят выражаться) к краткой истории первых нью-йоркских высотных зданий.
Для начала хочу пояснить, откуда у меня такой интерес к Нью-Йорку. Точнее, к его старой архитектуре. Когда я был еще довольно мал, мне попалась книжка под названием "Меж двух времен". Автор - Джек Финней. Первое издание вышло в 1970-м, московское издательство "Мир" выпустило русский перевод уже в 1972-м. Книжку я перечитал раз десять, очень горевал, когда она исчезла из дома, а через много лет обзавелся полным английским изданием с полным комплектом иллюстраций. Если кто не читал - прочтите! В ней нет ничего фантастического - Нью-Йорк конца XIX века описан скрупулезно, почти без домыслов. Ну, есть пара-другая анахронизмов, на которые сам автор указал в комментарии.

О чем это я? Да о том, что огромную роль в повести Финнея играет дом, известный как "Дакота". Он и сегодня стоит у Сентрал-парка, зажатый между зданиями поновей и повыше, а в 80-е годы XIX века высился в гордом одиночестве.
Кстати, в этом доме жил Джон Леннон. И у входа в "Дакоту" он был убит.

visor

Итак, продолжим историю нью-йоркских небоскребов. Но прежде чем продолжить, объясню, зачем я эту историю рассказываю. Мне кажется, что стартовой площадкой для любой ретрофутуристической фантазии должны быть реалии соответствующего периода. И трудно найти нечто более реальное, чем небоскреб. Буду очень рад, если кто нибудь нарисует альтернативный Нью-Йорк, в котором построена 139-метровая башня Aetna (эскизы, насколько мне известно, не сохранились). Или напишет роман, в котором самые драматические сцены развернутся на 30-м этаже этой башни...
Bona fide: я никогда не был в Нью-Йорке. Информация, которой снабжены снимки, собрана в результате рейда по американским историко-архитектурным сайтам.
А теперь - делу! Вернемся на 105 лет назад, в 1902 год. Самое высокое здание "Большого Яблока" - по-прежнему Park Row Building. Но в этом году закончили строительство другого небоскреба - пусть не самого высокого в городе, но очень и очень примечательного. Этот небоскреб стал одним из символов и Нью-Йорка, и нового века.
На первом снимке - башня Singer Building, снимок 1940-х годов.
Все картинки (кроме первой) кликабельны!
visor
Давно собирался перенести сюда серию постов из сообщества ru_steampunk. Вот собрался - и переношу, в несколько сокращенном и перемонтированном виде.

3rd-Nov-2007 10:55 am - Equilibrium 3
34
Где же черпали вдохновение авторы эскизов к фильму Equilibrium?
Разумеется, не обошлось без влияния всем известных проектов, как нереализованных - Дворца Советов и шпееровского "Нового Берлина", так и воплощенных в жизнь. Однако основной источник вдохновения - книга американского художника Хью Феррисса Metropolis Tomorrow, изданная в 1929 году.

Графический материал, использованный в книге, поначалу имел чисто утилитарный характер - в начале 20-х годов архитектор Харви Уайли Корбетт обратился к модному иллюстратору Ферриссу с предложением создать серию рисунков, которые просто и доходчиво демонстрировали бы последствия т. н. Законов о зонировании. Эти законы, принятые нью-йоркским муниципалитетом в 1916 году, препятствовали строительству зданий-параллелепипедов. Хочешь построить небоскреб? Купил участок? А теперь будь добр позаботиться о том, чтобы здание не занимало участок полностью, чтобы оно возносилось к небу не "стремительным домкратом", а уступами... Да и о том, чтобы естественный свет проникал в как можно большее количество помещений.
34
Приложение I

Пролог
Рационализм
Интермедия
Империя

Надеюсь, что все, кто на прошлой неделе проголосовал за эту тему, не жалеют о своем выборе. Тема, надо сказать, чрезвычайно богатая, и по ходу поиска иллюстраций постоянно вылавливаешь что-нибудь интересное - как, например, картины аэрофутуристов.

Герой сегодняшнего выпуска - академик Марчелло Пьячентини (1881-1960), считавшийся в фашистской Италии главой "реакционного" лагеря архитекторов. В исторических и искусствоведческих трудах ему посвящено множество нелестных слов. А закомство со списком работ обескураживает - за три с небольшим десятка лет (1910-1943) по проектам Пьячентини было построено не так уж много. Однако недооценивать его роль не стоит - академик был куратором многих проектов национального значения, именно ему доверил дуче генплан Всемирной выставки 1942 года, да и его собственные работы часто имели особый, знаковый статус.
В 1910 он выиграл конкурс на проектирование итальянского павильона для Всемирной выставки в Брюсселе. В 1912-м получил заказ на Дворец правосудия в Мессине. Строительство этого здания велось по-итальянски неторопливо - стены начали возводить только в 1920 году, а закончили в 1928-м. Cравните с темпами строительства новых городов!

Неоклассицизм, но весьма специфический. Такое впечатление, что архитектор находился под сильным влиянием своих коллег из кайзеровской Германии.
34
Окончание

Пролог
Рационализм
Интермедия

На рубеже 20-х и 30-х годов в официальной фашистской риторике произошли некоторые изменения. Республиканские лозунги исчезли раньше - сразу после прихода к власти, антирелигиозная пропаганда полностью прекратилась c подписанием Латеранского пакта (1929), но этим дело не ограничилось. Продолжая декларировать революционные принципы, Муссолини отодвинул в сторону сквадриста - совершенно реального героя революции, городскую шпану из плоти и крови, - и вывел на первый план абстрактную фигуру ликтора (Littorio), носителя фасций. Ликтор символизировал единение гражданина и государства. Его появление не могло не отразиться на искусстве, которое к началу второго десятилетия фашистской эры стало крайне политизированным.

Режим, объявивший себя наследником и продолжателем Римской Империи, по определению не мог довольствоваться рационализмом в качестве единственного стиля. И в то же время он не мог прямо копировать римские сооружения - во-первых, потому, что что одним из лозунгов фашистского движения было: "Нет возврата к прошлому!". Во-вторых, по той простой причине, что таким копированием в Италии занимались несколько веков подряд.
Кстати, можно легко объяснить ожесточенную борьбу архитекторов-модернистов за признание "нового искусства" единственно верным - ведь как раз в архитектуре постмодернизм состоялся раньше, чем появился модернизм! Неоготика и неоклассика, возрождение барокко и мавританский стиль, эклектика и опыты прерафаэлитов - все это постмодернизм в чистом виде. Повторение пройденного в изменившихся условиях.
А теперь покончим с теоретическими рассуждениями, оставив их на долю профессиональных искусствоведов, и посмотрим, что же строилось в новой империи.
34
Пролог
Рационализм

В трудах по истории архитектуры Италии 1920-30-х годов уделяется довольно много внимания, но это внимание почти полностью фокусируется на борьбе рационалистов с "реакционерами", то есть поборниками неоклассики. Спору нет, перипетии  соперничества зодчих порой весьма увлекательны. И все-таки не следует забывать о том, что архитекторы не только ругались друг с другом, но и проектировали здания и целые города. И эти проекты воплощались в жизнь.

Цель моего сегодняшнего поста - показать рационализм практический. Быть может, не столь эффектный, как работы Терраньи, однако утилитарный и жизнеспособный. Органично вписавшийся в городской ландшафт, что хорошо видно на снимке выше. А заодно - рассказать о паре забавных эпизодов, связанных с борьбой за передовое искусство.
This page was loaded Oct 19th 2019, 5:44 pm GMT.