Lord K.

Наконец-то воздал должное этому мастеру плаката.

Помимо "Негритянского ревю", Колен создал еще множество плакатов, оформлял театральные спектакли, иллюстрировал книги и учил молодых художников. Прожил долгую и нескучную жизнь.

( Взглянуть )

Таймс-сквер, Нью-Йорк
1908

Небольшой кликабельный фрагмент. Special thanks to

Хелен Эдвардс, Хуанита Битти и Конни Лент, занятые в бродвейском спектакле Have a Wonderful Time, демонстрируют новое купе Buick c очень вместительным багажным отделением
8 мая 1937

Кликабельно

На репетициях:
Ты - паж. Тебя посвящают в рыцари. Это значит, что тебе дают Героя социалистического труда. И ты, как истинно русский купец, с подлинно дворянской иронией понимаешь, что тебя должны снимать в кинохронике.

Вы замечательно работаете. Но вы - охламоны и дурачье. Вы одной ногой стоите в дзоте, а другой боитесь ступить в открытый космос.

Требую африканского темперамента и петушиных страстей!

Помрежу:
Люба, записывайте весь мой бред! Я не могу бредить дважды.

На собрании:
МХАТ себя пропил, а мы себя прошутили.

В буфете:
Я, как вам известно, не пью, о чем весьма сожалею.

За кулисами:
Вы все очень тяжело работаете, в особенности я.

На предпремьерном показе "Анны Карениной":
Над этим спектаклем провели большую работу: я, автор Лев Толстой, автор инсценировки Михаил Рощин, режиссер-постановщик Роман Виктюк... (далее следует длинный список соучастников, который замыкает художник Олег - фамилию "Шейнцис" Симонов произнести не мог, как ни старался).

----------------------
Евгений Рубенович Симонов (1925-1994) - главный режиссер театра им. Вахтангова в 1969-1987. Блестяще образованный человек с широчайшим кругозором, он всю жизнь занимался не своим делом.

Услышанная на днях фраза: "Смотрите, кто пришел!" неожиданно повернула какой-то выключатель в моей голове. Ну конечно, так называлась пьеса, о которой в начале 80-х говорили если не все, то многие.
Услужливая память тут же выдала имя автора: Владимир Арро, считавшийся прежде детским писателем. Другая память, ложная, попыталась убедить меня в том, будто я смотрел спектакль по этой пьесе в Театре Маяковского. Нет, не смотрел. Но читал саму пьесу - кажется, в журнале "Театр". Помню, что все указывали на ее сходство с "Вишневым садом" Чехова, а сам автор якобы заметил это сходство лишь благодаря внимательным критикам.
Вот что не помню - это текст. Ни одной реплики, врезавшейся в память.
Значит ли это, что пьеса была плоха? Трудно сказать. А перечитывать или искать снятый по ней телеспектакль совершенно не хочется. Вероятно, просто одно из произведений, удачных для своего времени, но именно для своего и не более.
Можете ли вы назвать пьесу (книгу, фильм, спектакль), которые были у всех на слуху, а потом благополучно выветрились из памяти?

Все изложенное ниже не имеет никакого отношения к театру, главным режиссером которого был Ник. Сестрин, равно как и к реальному прототипу Сестрина - Вс. Мейерхольду. Речь - о настоящем Театре Колумба, Teatro Colon в Буэнос-Айресе.

Автор проекта (точнее, один из авторов) - Витторио Меано, спроектировавший Дворец Национального Конгресса.
Colon - один из крупнейших оперных театров мира, его зал рассчитан на 2487 зрителей (больше, чем в лондонской Королевской опере), а зеркало сцены имеет 20 метров в ширину и 19 - в высоту.

Как хорошо без женщины, без фраз,
Без горьких слов и сладких поцелуев,
Без этих милых, слишком честных глаз,
Которые вам лгут и вас еще ревнуют!

Как хорошо без театральных сцен,
Без длинных "благородных" объяснений,
Без этих истерических измен,
Без этих запоздалых сожалений.

И как смешна нелепая игра,
Где проигрыш велик, а выигрыш ничтожен,
Когда партнеры ваши - шулера,
А выход из игры уж невозможен.

Как хорошо с приятелем вдвоем
Сидеть и пить простой шотландский виски
И, улыбаясь, вспоминать о том,
Что с этой дамой вы когда-то были близки.

Как хорошо проснуться одному
В своем веселом холостяцком flat'e
И знать, что вам не нужно никому
Давать отчеты - никому на свете!

© Александр Вертинский, 1940

Уважаемый mulyaevic на днях задал резонный вопрос:
Что же потом? Как эти люди будут понимать надпись :"Пожарная Тревога. При необходимости разбить стекло"?

Ответ у меня есть. Много лет назад, когда я работал мебельщиком-реквизитором в театре Вахтангова, в наш коллектив влился юноша по имени Сережа. Такой тихий, немногословный парень, который вечно смотрел на свои кеды.
Однажды, собрав очередной спектакль, мы (то есть два мебельщика и полдюжины монтировщиков) курили на служебной лестнице. Сережа, бросив сигарету в ведро с песком, вдруг отодрал серебряный молоточек с пульта пожарной сигнализации, разбил стекло и нажал красную кнопку. И сделал все это так стремительно, что никто и охнуть не успел.
По всему зданию театра зазвенели электрические колокола. Система аварийного пожаротушения не сработала (к счастью для столярной мастерской и нижнего мебельного склада - они помещались в полуподвале, и их бы наверняка залило вонючей пеной). Через несколько секунд на лестничной площадке появились два замдиректора, заведующий художественно-постановочной частью и главный машинист. Их всех трясло. А мы кивали на Сережу.
Наконец, у главного машиниста В. С. Довганя проснулся дар речи и он страшным тихим голосом спросил:
- Ты... зачем... это сделал?
- Так написано же - "Разбей стекло и нажми кнопку". Вот я прочитал и...
- Прочитал? Кто ж тебя читать-то научил?
Приступ истерического хохота продолжался минуты три.

Продолжаю давать свидетельские показания. Начну с того, что обобщения - злейший враг правды.
Например, вот такая расхожая фраза: "Всех гоняли на картошку (среднеазиатский вариант - на хлопок)". Неужели всех? Я с 1979 по 1990 год сменил немало мест работы, успел и поучиться на дневном отделении института, но за это время у меня был один-единственный шанс поехать на картошку - осенью 1980 года, вместе со своим курсом. И этот шанс я упустил, провалявшись весь картофельный сезон в травматологическом отделении 67-й больницы. Ни в Госстрахе, ни в театре, ни на железной дороге, ни в Фотокинообъединении на картошку не посылали ни одного работника.
Перейдем собственно к теме. Чем дальше от действительности, тем чаще приходилось слышать фразу: "Все получали заказы". В смысле, продовольственные. Произносится это либо с восторгом, либо с осуждением, в зависимости от взглядов произносящего. И возникает впечатление, будто в этих заказах было все необходимое для вкусного и здорового питания.
Короче говоря, если кто-нибудь думает, будто система заказов обеспечивала всех советских граждан всем необходимым без очередей и нервотрепки - он сильно ошибается. Точно так же, как и тот, кто полагает заказы уделом избранного меньшинства. Просто одни ведомства имели желание и возможность позаботиться о снабжении работников, у других не было либо желания, либо возможности, либо ни того ни другого.
Dixi.

Пора, пора приняться за выполнение заказов.

Вот первая из обещанных историй.
Боюсь, что разочарую заказчиков. Этот сюжет не имеет никакого отношения к реабилитации Ричарда Йорка. Его вполне успешно реабилитируют уважаемые историки, авторы научно-популярных статей и целое общество, которое, как утверждают, действует под высочайшим покровительством нынешнего герцога Йоркского.
Речь пойдет о спектакле театра им. Вахтангова "Ричард III" (автор - У. Шекспир, перевод М. Донского, постановка М. Ульянова и Р. Капланяна). На этом спектакле я работал в бытность свою мебельщиком-реквизитором и выходил на сцену в костюме от Зайцева - желтый комбинезон, твердый от пота моих предшественников, и остроносые туфли не по размеру.( Collapse )