Lord K.

Сегодня видел человека из параллельного мира.
Настолько опешил, что и не вспомнил об имеющемся под рукой фотоаппарате. А зря!
Он переходил рю де ля Конвенсьон - в белом плаще и при галстуке-бабочке. Брюки не прикрывали щиколотки. Очки солидно блестели. А в каждой руке он нес связку из полудюжины рулонов туалетной бумаги!
Я знаю, что вы мне не поверили. Ну и ладно. Человек-то есть, и я его видел. Только хочется понять, что же это за мир такой, из которого он сбежал. Впрочем, это мог быть видный боварский вольнодумец, скрывающийся во Франции от реакционного правительства Жёбтига.

Продолжаем знакомиться с вещами из мира "Посторонних".
Фотоаппарат, которого лишился Марк в не самую лучшую пору своей жизни, - это, скорее всего, Leica IIIf:

(в качестве фона elshaneo использовал знаменитый снимок Дуано).

( Collapse )

UPD: Все фрагменты, на которые даны ссылки в этом и предыдущем постах, возвращены в режим открытого доступа.

Оказывается, бессмертна и ломография. Был когда-то такой фотоаппаратик, который мне сильно не нравился - "ЛОМО-Компакт". Снимки, сделанные им, хорошо выглядели только на контрольках. К концу восьмидесятых годов некоторые счастливые владельцы этого аппаратика стали создавать целые панно из однообразных унылых карточек. Очевидно, это несло в себе некий Глубокий Смысл™. Они устраивали выставки, обменивались опытом, потом горько жаловались на то, что выпуск аппаратика прекращен. И продолжали щелкать, клеить и выставляться.
Ну а дальше появилась возможность снимать телефончиком. То есть та же ломография, но на основе новых прогрессивных технологий.
А сегодня я узнал, что есть программа, устанавливаемая на телефон и превращающая его в многорежимный фотоаппарат. Среди режимов имеется "ЛОМО". Да-да.
Еще пару лет назад меня бы такая новость разозлила. Сейчас - просто смешно.

Сегодня в специализированном сообществе - британская камера Periflex, разработанная Кеннетом (впоследствии - сэром Кеннетом) Корфилдом, и выпущенная на рынок аккурат к коронации Елизаветы II.

Отличительная черта аппаратов Корфилда, которые часто относят к классу "лейкобразных" - то, что у первых моделей наводка на резкость осуществлялась с помощью выдвижного перископического устройства. Отсюда и название. У более поздних моделей перископ-дальномер был встроен в корпус. При желании можно считать Periflex зеркалкой, пусть и очень своеобразной.
( Collapse )

Вывесил в специализированном сообществе пост, посвященный камере, с которой мне так и не удалось подружиться. Я искренне восхищаюсь ее техническим совершенством, но снимал ей без всякого удовольствия, испытывая сильный дискомфорт. С другой стороны, знал я одного шустрого старика, который с этой камерой окучивал детские садики - а такая работа подразумевает полное отсутствие разногласий между фотографом и его техникой. Да и герой одного из моих любимых фильмов фотографировал аппаратом Exakta - выдающимся произведением Карла Нюхтерляйна.


( Collapse )

Как и обещал, продолжаю рассказ о фотоаппаратах Canon.
Компания Seiki Kogaku, которая во время войны выполняла заказы армии и флота, в 1945 году оказалась в весьма затруднительном положении. Нужно было вернуть в Токио штаб-квартиру и производственные мощности, эвакуированные в префектуру Яманаси, а средствами на перевозку компания не располагала. Положение спас офицер американских войск связи, интересовавшийся фототехникой. Он пригнал колонну армейских грузовиков - и Seiki вернулась домой.
В знак благодарности офицер (чье имя не фигурирует в официальной истории компании) получил вот такой фотоаппарат:

Это - раритет из раритетов, Canon S, выпущенный в 1946 году в количестве около ста экземпляров. Никаких существенных отличий от одноименной довоенной модели он не имел, но ценится выше.

( Collapse )

Попробую подтвердить (или развеять) свою репутацию японофоба и рассказать о первой японской 35-мм дальномерной фотокамере.

Ее история напоминает мне эпизод из виденного в детстве фильма: в ангар, где стоят два биплана, британский и французский, заходит японский офицер. Молниеносными движениями переставляет крылья с одного самолета на другой - и рисует на фюзеляже красный солнечный диск.
Примерно так поступил выдающийся конструктор и предприниматель Горо Ёсида, откликнувшись на призыв императора Хирохито - развивать японское машиностроение. Не имея никакого опыта в производстве точной механики и оптики, он основал фирму Seiki Kogaku ("Прецизионная оптика") и принялся за разработку аппарата, названного в честь буддистского божества милосердия - Каннон-босацу.

( Collapse )

Издательство, в котором я работал, было довольно крупным покупателем цветной листовой пленки формата 9x12. Покупали ее у фирмы Pathé-Marconi – французского отделения Eastman Kodak. И французы, приезжая каждый год в Москву на выставки, имели обыкновение с издательством общаться, дарить начальству всяческие календари и прочую ерунду. А году в восемьдесят восьмом решили продемонстрировать свои эталонные диапозитивы. Со шкалами, как положено.
В разгар демонстрации появился фотохудожник П. Взял один слайд, посмотрел на просвет и заявил:
- Да у нас такие техконтроль в мусор выбрасывает!
Начальство замялось, а фотохудожник тут же повторил свои слова на неплохом английском. Тут уж засмущались гости. Попросили П. показать свои слайды. Тот с готовностью согласился. Французы поглядели – и не поверили своим глазам. Этим слайдам парижские эталоны действительно в подметки не годились.
- А что вы хотели? – подбоченился фотохудожник. – Нам же главное, чтоб минимум коррекции был. Вот режим и подбираем.
- А проявляете как? – поинтересовались французы.
- Да пойдемте в кабину, покажу.
В кабине вместо привычных иностранцам барабанов и электронных табло стояло сооружение из плексигласа, с прозрачными каретками и двумя круглыми аквариумными термометрами.
- Что это? – изумились гости.
- Проявочный центр! – отвечал хозяин кабины.
- Какой фирмы, простите?..
- Какой-какой… Моей собственной конструкции. Я все начертил, умельцы склеили, а электрика – та, что для аквариумов продается.
- Хм-м-м… Значит, наши проявочные комплексы вас не устраивают?
- Почему же, очень устраивают, да только кто их нам купит! Вот и приходится изобретать.
Французы вернулись в Париж в полной уверенности, что над ними жестоко поиздевались.

Где-то в Соединенных Штатах Америки.
Август 1951
Фрагмент

( Collapse )

Каждый, кто хоть неглубоко окунался в эстетику тридцатых и сороковых годов, знает этого фотографа.
Артур Феллиг, более известный как Weegee, родился в 1899 в Золочеве (Галиция). Когда ему было десять лет, семья эмигрировала в Америку. В 1920-е годы он начал работать фотографом, а к концу тридцатых стал нью-йоркской знаменитостью. Он появлялся на пожаре раньше пожарных, на месте убийства - раньше полицейских и врачей. Происшествия, большие и малые, были его хлебом. При этом он увлекался жанровой съемкой - точнее "социальной фотографией" (хотя такого термина в ту пору еще не было).

Снимал он среднеформатной камерой Graphlex, которая по нынешним меркам выглядит весьма громоздкой. Фотолаборатория Феллига помещалась в багажнике его автомобиля - сделанные ночью снимки обрабатывались на месте и до рассвета попадали в редакции газет. Ему, единственному из всех репортеров "Большого яблока", полиция разрешила пользоваться коротковолновой радиостанцией.
В 1945 году вышел альбом избранных снимков Феллига - "Обнаженный город".
В 1963 году Артур Феллиг участвовал в съемках фильма "Доктор Стрейнджлав". Участвовал по специальности, фотографом. Сильно докучал актерам и съемочной группе, а его акцент перенял Питер Селлерс, исполнявший роль Стрейнджлава (и еще две роли, но это так, к слову).
Умер Феллиг в 1968-м.

( Collapse )